tag:blogger.com,1999:blog-59056887351533748062024-03-13T11:09:42.631-07:00Historia e Arte (e viceversa)O blogue de Arte do IESP "Xosé Neira Vilas" de Perillo (Oleiros)Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.comBlogger65125tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-71461920653372924282021-09-19T08:52:00.005-07:002021-09-19T08:57:42.837-07:00ABAU 2022<p> Obras <a href="https://en.calameo.com/read/001141533563b87241672" rel="" target="_blank">ABAU </a>2022</p><p> </p><br />Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-88199294746812320772016-10-13T08:30:00.004-07:002016-10-13T10:49:23.142-07:00Contribucións diversas ao Panteón de Roma: Canaletto, Marguerite Yourcenar e Mary Beard<span style="font-size: large;">O óleo de Canaletto do ano 1742 amosa unha faciana "lixeiramente" distinta do Panteón. Ten os dous campanarios engadidos por Bernini e desmontados a finais do século XIX.</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-R9fyPDGLU_k/V_-mbGT1pvI/AAAAAAAAHbI/VCYmjN99U9EMaC1Z3c7RVUSnomqwE3m_gCLcB/s1600/panteon_por_canaletto.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-R9fyPDGLU_k/V_-mbGT1pvI/AAAAAAAAHbI/VCYmjN99U9EMaC1Z3c7RVUSnomqwE3m_gCLcB/s320/panteon_por_canaletto.jpg" width="186" /></a></span></div>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Mary Beard fálanos de como Roma amosaba o seu dominio na época imperial e c<span style="font-size: large;">on Marguerite Yourcenar recreamos as ideas do emperador Adriano sobre o Panteón</span>:</span><br />
<br />
<br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: medium;">"Los
productos naturales del imperio, sus lujos y curiosidades, inundaron
también Roma y confirieron a la ciudad el estatus de potencia
imperial.</span><br />
<a name='more'></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: medium;">En la procesión triunfal del año 71 d. C. se exhibieron
árboles balsámicos de Judea. Animales exóticos capturados en
África, desde leones hasta avestruces, se sacrificaban en la arena.
Exquisitos mármoles de colores, procedentes de canteras situadas en
remotos lugares del mundo romano, decoraban los teatros, los templos
y los palacios de la capital. Las imágenes de bárbaros pisoteados
no eran las únicas muestras que certificaban el dominio romano.
También lo corroboraban los colores de los suelos sobre los que
caminaban los romanos en los majestuosos edificios de su ciudad:
aquellas piedras equivalían a una constatación, y a un mapa, del
imperio.</span>
</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: medium;">Todo ello
apunta también al enorme esfuerzo y a la cantidad de dinero y tiempo
que los emperadores estaban dispuestos a dedicar al alarde del
control ejercido en sus distintas posesiones. Para poner solo un
ejemplo: <u><b>doce columnas, cada una de 40 pies romanos de altura (unos
12 metros) y extraídas de un solo bloque de granito gris egipcio,
sustentaban el pórtico del Panteón del emperador Adriano. Para los
ojos modernos no es un material espectacular, pero era una piedra
extremadamente prestigiosa utilizada en muchos proyectos imperiales,
en parte porque solo se encontraba en un lugar remoto, a 4000
kilómetros de Roma, en el Mons Claudianus</b> </u>(la «Montaña de
Claudio», cuyo nombre se debe al primer emperador que propició los
trabajos en aquella cantera) en mitad del desierto oriental egipcio.
Fue preciso superar inmensas dificultades e invertir una enorme
cantidad de trabajo y dinero para que columnas de semejante tamaño
pudieran ser extraídas y trasladadas a Roma de una sola pieza.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: medium;">Cada una de
las columnas del Panteón debió de necesitar tres hombres durante
más de un año para extraerla y recortarla, y a veces, como algunos
de los documentos atestiguan, un monolito a medio terminar se
resquebrajaba y tenían que comenzar de nuevo. El transporte era el
siguiente obstáculo, sobre todo cuando las canteras estaban a casi
160 kilómetros del Nilo."</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: medium;">Fragmento do
libro SPQR de Mary Beard</span><br />
<br />
<span style="font-size: medium;">"Me
obsesionaba la idea de construir un templo a todos los dioses, un
Panteón. Había elegido el emplazamiento sobre los restos de
antiguos baños públicos ofrecidos al pueblo romano por Agripa, el
yerno de Augusto.</span><br />
<span style="font-size: medium;"> Del viejo edificio no quedaba más que un pórtico
y la placa de mármol conteniendo una dedicatoria al pueblo de Roma:
esta última fue cuidadosamente reinstalada en el frontón del nuevo
templo. Poco me importaba que mi nombre no figurara en esa obra, que
era mi pensamiento. En cambio me agradaba que una inscripción, de
más de un siglo de antigüedad, la asociara con los comienzos del
imperio, con el pacífico reinado de Augusto. Aun allí donde
innovaba quería sentirme ante todo un continuador. Más allá de
Trajano y de Nerva, convertidos oficialmente en mi padre y mi abuelo,
me vinculaba con aquellos doce césares tan maltratados por Suetonio.
(…) La consagración del templo de Venus y de Roma fue una especie
de triunfo acompañado de carreras de carros, espectáculos públicos,
distribuciones de especias y perfumes. Los veinticuatro elefantes que
habían arrastrado hasta el lugar de la erección de aquellos enormes
bloques, reduciendo así el trabajo forzado de los esclavos,
figuraban como monolitos vivientes en el cortejo. La fecha elegida
para la fiesta era el aniversario del nacimiento de Roma, el octavo
día siguiente a los idus de abril del año ochocientos ochenta y dos
de la fundación de la ciudad. Jamás la primavera romana había sido
más dulce, más violenta, más azul. El mismo día, con una
solemnidad más recogida y como en una sordina, tuvo lugar en el
interior del Panteón una ceremonia consagratoria. Había yo
corregido personalmente los planes excesivamente tímidos del
arquitecto Apolodoro.<b> <u>Utilizando las artes griegas como simple
ornamentación, lujo agregado, me había remontado para la estructura
misma del edificio a los tiempos primitivos y fabulosos de Roma, a
los templos circulares de la antigua Etruria. Había querido que el
santuario de Todos los Dioses reprodujera la forma del globo
terrestre y de la esfera estelar, del globo donde se concentran las
simientes del fuego eterno, de la esfera hueca que todo lo contiene.</u></b>
Era también la forma de aquellas chozas ancestrales de donde el humo
de los más arcaicos hogares humanos se escapaba por un orificio
practicado en lo alto. La cúpula, construida con una lava dura y
liviana que parecía participar todavía del movimiento ascendente de
las llamas, comunicaba con el cielo por un gran agujero
alternativamente negro y azul. El templo, abierto y secreto, estaba
concebido como un cuadrante solar. Las hojas girarían en el centro
del pavimento cuidadosamente pulido por artesanos griegos; el disco
del día reposaría allí como un escudo de oro; la lluvia
depositaría un charco puro; la plegaria escaparía como una humareda
hacia ese vacío donde situamos a los dioses."</span><br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: medium;">Fragmento do
libro "Memorias de Adriano" de Marguerite Yourcenar.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
</div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-59463782038655509952016-10-12T06:30:00.000-07:002016-10-13T08:57:38.643-07:00"A vivir que son dos días" no ColiseoNeste enlace tendes un bo exemplo de como entreter e facer ameno un programa de radio non é incompatible co rigor. Parabéns a Javier del Pino e o seu programa da Ser "A vivir que son dos días"<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-h9vc854Urfc/VDkw6y5JknI/AAAAAAAAEQ0/d3zNTT1q8N8/s1600/Roma%2B(160).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="214" src="https://2.bp.blogspot.com/-h9vc854Urfc/VDkw6y5JknI/AAAAAAAAEQ0/d3zNTT1q8N8/s1600/Roma%2B(160).JPG" width="320" /></a></div>
<iframe frameborder="0" height="80" scrolling="no" src="http://www.cadenaser.com/widget/audio.html?file=http://sermedia-f.akamaihd.net/cadenaser/2014/10/20141011csrcsrcul_11_Aes_LAU.mp4&vista=permantlink&audio_urlHTML5=http://vmedia.cadenaser.com/cadenaser/2014/10/20141011csrcsrcul_11_Aes_LAU.mp4&prog_rel=a_vivir_que_son_dos_dias&duracion=1312&idDinamico=20141011csrcsrcul_11&url=/cultura/audios/era-realmente-coliseo-romano/serproavi/20141011csrcsrcul_11/Aes/&titulo=%26iquest%3BC%26oacute%3Bmo+era+realmente+el+Coliseo+romano%3F" width="285"></iframe>Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-38815838632500025962016-02-28T12:07:00.000-08:002016-02-28T08:58:10.764-08:00Caravaggio e a vocación de San Mateo<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-rxpJDVVVMn4/USvD0gMQ_bI/AAAAAAAAA-Y/xqumJssNh9U/s1600/445+1+Caravaggio-+Vocacion+de+San+Mateo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="302" src="https://2.bp.blogspot.com/-rxpJDVVVMn4/USvD0gMQ_bI/AAAAAAAAA-Y/xqumJssNh9U/s320/445+1+Caravaggio-+Vocacion+de+San+Mateo.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"> Un cardeal francés, Mateo Contarelli,<span style="font-size: small;"> </span>comprou unha capela na igrexa
de San Luis dos Franceses en Roma. Encarga varias obras pictóricas e
escultóricas que teñen como tema ao santo que lle daba a el o nome,
San Mateo. Cando morre en 1585 non estaban feitas aínda as
decoracións encargadas e será Caravaggio quen reciba o encargo dos
dous óleos laterais coa Vocación e o Martirio de San Mateo, máis
tarde realizará tamén a figura de San Mateo e o anxo para o altar
central. O encargo o consegue grazas ao cardeal Francesco María del
Monte quen o tiña acollido na súa casa.</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"></span></span></span><br />
<a name='more'></a></div>
<div align="JUSTIFY" lang="pt-PT" style="margin-bottom: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-P5mlXwyo4_I/USvD8qf7srI/AAAAAAAAA-g/ZIBCaeoQWHM/s1600/445+2+Caravaggio-+Vocacion+de+San+Mateo.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="136" src="https://2.bp.blogspot.com/-P5mlXwyo4_I/USvD8qf7srI/AAAAAAAAA-g/ZIBCaeoQWHM/s200/445+2+Caravaggio-+Vocacion+de+San+Mateo.jpg" width="200" /></a></div>
<span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span style="font-size: small;"> É
o seu primeiro traballo non para un coleccionista privado, senón
para unha igrexa de acceso público o que levou, por exemplo, a que
a primeira versión do santo co anxo fora rexeitada por demasiado
realista. San Mateo aparece como un home canso, vello, asemella máis
un xornaleiro ca un evanxelista, ata o anxo, marcadamente
adolescente, ten que collerlle a man para que poida escribir como se
fose un iletrado. A primeira versión perdeuse no bombardeo de Dresde
durante a II Guerra Mundial.</span></span></div>
<div align="JUSTIFY" lang="pt-PT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-rvLqL9-OsfA/USvEDwIhu2I/AAAAAAAAA-o/K96ARR8n60U/s1600/san+mateo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="140" src="https://1.bp.blogspot.com/-rvLqL9-OsfA/USvEDwIhu2I/AAAAAAAAA-o/K96ARR8n60U/s200/san+mateo.jpg" width="200" /></a></div>
<span style="color: black;"><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="pt-PT"> Caravaggio</span></span></span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="pt-PT">
segue a pasaxe evanxélica de Lucas: “</span></span></span><i><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="pt-PT">Despois
disto, saiu e viu a un publicán chamado Leví, sentado no despacho
de impostos, e díxolle «Ségueme». El, deixándoo todo, ergueuse e
seguíuno</span></span></span></i><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="pt-PT">”
(Lc. 5, 27-28). </span></span></span>
</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"> Realiza
unha </span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"><u>escena
complexa</u></span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT">
fronte ao que tiña feito ata o momento, con unha ou dúas figuras;
agora terá sete. É de </span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"><u>dimensións
gradiosas</u></span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT">
(as figuras son de tamaño natural) 3,5x3,25 metros e decide usar o
lenzo cando o normal ata o momento era usar o fresco para pinturas
desas dimensións. O tratamento da historia tamén é moi novidoso, é
unha historia sagrada pero aparece reflictida como unha </span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"><u>escena
da vida cotiá</u></span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT">,
parece unha escena de taberna romana, incluso con certa sordidez. A
figura de Cristo aparece case oculta e só o halo sobre a súa cabeza
permite recoñecelo, o seu xesto lembra ao Deus de Miguel Anxo na
capela Sixtina. É un </span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"><u>instante
detido do tempo</u></span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT">,
sen ningún elemento que distraiga á atención do fundamental: o
cambio radical que se produce na vida de Leví remalcado polo cruce
de miradas e a luz.</span></span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-gb3_SSo3Tl8/USvENhUNadI/AAAAAAAAA-w/bvLJPFQXPSw/s1600/445+4+Caravaggio-+Vocacion+de+San+Mateo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="153" src="https://3.bp.blogspot.com/-gb3_SSo3Tl8/USvENhUNadI/AAAAAAAAA-w/bvLJPFQXPSw/s200/445+4+Caravaggio-+Vocacion+de+San+Mateo.jpg" width="200" /></a></div>
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-od9pSdIsDMA/USvET-RR0OI/AAAAAAAAA-4/EXSBWwZbQlI/s1600/445+5+Caravaggio-+Vocacion+de+San+Mateo.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="141" src="https://1.bp.blogspot.com/-od9pSdIsDMA/USvET-RR0OI/AAAAAAAAA-4/EXSBWwZbQlI/s200/445+5+Caravaggio-+Vocacion+de+San+Mateo.jpg" width="200" /></a><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"><u>A
luz fixa a estrutura e a composición</u></span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT">:
trala figura de Cristo hai un potente foco de luz que ilumina a un
sorprendido Mateo que se vota cara atrás. A luz reflicte o xesto de
Cristo; un compañeiro de Mateo, vestido como un cabaleiro romano,
conta con afán as moedas, alleo ao que sucede. Contrasta o ambiente
mundano no que vive Leví coa austeridade de Cristo e Pedro. </span></span></span>
</div>
<div align="JUSTIFY" lang="pt-PT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span style="font-size: small;">A
profundidade da súa pintura non se basa nunha rigorosa perspectiva
lineal, mais ben é produto dunha estudada composición de liñas
converxentes, diagonais, series de escorzos e primeiros planos
resaltados polos xogos de luz, recursos cos que chega a establecer
unha profundidade que suxire efectos atmosféricos. </span></span>
</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT">O
conxunto destaca pola súa </span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"><u>autenticidade</u></span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT">
e </span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"><u>naturalismo.</u></span></span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"> Tampouco
é arbitraria a colocación de Pedro entre Cristo e os homes,
representando á Igrexa Católica e o seu papel mediador entre o
divino e o humano, de xeito que sobre o conxunto domina a alusión á
salvación e a vía para conseguila repetindo os xestos instituídos
por Cristo: os sacramentos, que son os que os luteranos rexeitan e o
Concilio de Trento reafirma. Nun primeiro momento non estaba a figura
de Pedro, foi engadida máis tarde (os </span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT"><u>arrepentimentos
son frecuentes en Caravaggio ao pintar de forma rápida e directa</u></span></span><span style="font-family: "century schoolbook" , serif;"><span lang="pt-PT">)</span></span></span></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-43814285436169766772016-02-28T09:08:00.000-08:002016-02-28T09:08:05.041-08:00Caravaggio e Muñoz MolinaMuñoz Molina amosa a súa paixón por Caravaggio neste artigo publicado no xornal "El País" en xuño do 2009.<br />
<br />
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">Vuelvo
a Roma diciéndome que esta vez no me voy a perder los cuadros de
Caravaggio en la iglesia de San Luis de los Franceses, especialmente
uno, la </span></span><em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">Vocación
de San Mateo,</span></span></em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">
que es una de las pinturas que más me conmueven en el mundo, aunque
no la he visto nunca de verdad. La tengo en una postal pegada sobre
mi escritorio, como un recuerdo de Caravaggio y también de la
persona tan querida que me la envió, sabiendo cuánto me gustaba. La
he estudiado en reproducciones, fijándome en esa luz sobrenatural
que la atraviesa, en la penumbra de fondo en la que debió de fijarse
tan atentamente Velázquez en sus viajes a Roma.</span></span></div>
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">Porque no he podido
verla hasta ahora, esa pintura que me parece conocer bien es todavía
más valiosa. En unos tiempos de accesibilidad universal e
instantánea, pero también ilusoria, la presencia irreductible de
una obra de arte en un lugar único, en un espacio preciso, es un
antídoto contra las fantasmagorías de lo virtual. En esa postal que
tengo sobre mi escritorio, en las láminas de los libros, en las
imágenes del ciberespacio y de los documentales, la </span></span><em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">Vocación
de San Mateo</span></span></em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">
multiplica su hechizo y se nos vuelve familiar según aprendemos a
advertir su originalidad, intentando mirarla como la vieron sus
contemporáneos, un borbotón agresivo de realidad que hasta entonces
no se había mostrado en la pintura, una crudeza casi tan atrevida
como la que tuvo Manet más de dos siglos y medio después al pintar
a una mujer desnuda que mira a los ojos al espectador y que habita
como él en el mundo real, no en las nebulosidades vagamente eróticas
de la mitología. Cristo entra en el sótano o en el zaguán donde el
recaudador de impuestos cuenta monedas y no comprende cómo está
siendo elegido a pesar de su oficio infame, por qué esa mirada y ese
gesto del dedo índice lo distinguen a él entre los personajes
dudosos que lo rodean, maleantes, estafadores, usureros. Por primera
vez, un pintor se atreve a incluir en el relato de un pasaje
evangélico una escena de la misma vida real que verían a diario sus
ojos: los tahúres, los espadachines y rufianes de las tabernas, el
paisaje humano que Caravaggio debió de conocer tan bien, y que le
seducía en la misma medida que los talleres de los pintores y que
las estancias de ese palacio en el que fue acogido por el cardenal
Del Monte, donde se discutían con fervor las innovaciones más
audaces, lo mismo en la astronomía que en la música, en la pintura
y en la literatura que en la alquimia. El cardenal Del Monte protegía
a Caravaggio y también a Galileo: es tentador imaginar que los dos
hombres se encontraron en su palacio, que pudieron conversar sobre la
pasión que tenían en común, la de mirar las cosas sin la telaraña
de las tradiciones y las ortodoxias, con una curiosidad
incorruptible. Con la ayuda de su telescopio y su decisión de ver,
Galileo miró la Luna y comprobó que no era la esfera perfecta y
sublime que había dictaminado Aristóteles, sino un desorden de
rocas, llanuras, cordilleras, barrancos. A Caravaggio le encargaron
que representara los personajes evangélicos, y lo que vio no fue las
caras ideales y las actitudes nobles, las escenografías abstractas
de la tradición: vio seres humanos con las caras gastadas por la
intemperie y el trabajo, con los pies grandes y sucios de los
campesinos, moviéndose en el mismo mundo desgarrado y convulso en el
que él tan expertamente se movía, con una mezcla de refinamiento y
vulgaridad, de contemplación y descaro, en la que hay algo muy
romano.</span></span><br />
<em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">Buscas a Roma en
Roma, oh peregrino,</span></span></em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">
dice Quevedo. Vuelvo a Roma, donde he sido feliz tantas veces, y al
principio, como tantas veces, al mismo tiempo parece que he perdido
el antiguo equilibrio entre el deslumbramiento y la irritación,
entre la belleza y el desorden, el esplendor y la cochambre. Hay más
mendigos que nunca, más sinvergüenzas, más tráfico, más tiendas
de baratijas turísticas, más socavones, más motos dispuestas a
arrollarlo a uno en la incertidumbre de los pasos de cebra, en los
que las líneas blancas no han sido repintadas hace muchos años. Los
amigos que viven en la ciudad nos cuentan lo difícil que se hace la
vida cotidiana: abrir una cuenta en el banco, lograr una línea
telefónica, una conexión decente a Internet. Pero lo cuentan en una
taberna al aire libre en una plazoleta, en la noche cálida y
perfumada del verano, entre muros de palacios que son garajes y
fachadas ocres que tienen los desconchones y los arañazos de una
perduración ennoblecida por el desgaste del tiempo; lo cuentan
delante del blanco suculento, resplandeciente, de una </span></span><em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">burrata</span></span></em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">
salpicada por el oro del aceite de oliva y el rojo admirable de los
tomates diminutos partidos por la mitad, y después continúan sus
quejas mientras compartimos una pasta en la que la máxima
sofisticación de los sabores está lograda con la máxima simpleza,
y mientras a nuestro alrededor, en las mesas contiguas, la gente
conversa en italiano con una rumorosa placidez.</span></span><br />
<span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">Busco en Roma la Roma
de mi primer viaje, con los bolsillos vacíos y los ojos hambrientos,
con poco más de veinte años; la de otros regresos en los que la
educación de la mirada ha sido inseparable del fervor de las
caminatas y el gusto compartido de vivir. En el plano que me han dado
en el hotel señalo la plaza en la que está San Luis de los
Franceses y dibujo el itinerario del paseo, que a cada paso,
literalmente, queda interrumpido por un trance de hallazgo o de
reconocimiento. Para mi alarma, casi mi desconsuelo, la fachada de
San Luis está cubierta de andamios, de telones y vallas de madera.
Sobre una puerta lateral que parece la única accesible hay un cartel
con los horarios de visita, a todas luces calculados para mi
frustración personal. Si no veo hoy los </span></span><em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">caravaggios</span></span></em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">
tendré que seguir esperando hasta otro viaje. Un plato de </span></span><em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">spaghetti</span></span></em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">
con almejas y un helado convierten la espera en la ocasión de nuevas
formas de delicia. Por fin, a las cuatro en punto, podemos
internarnos en la penumbra barroca de la iglesia, acercarnos a la
capilla en la que está la </span></span><em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">Vocación
de San Mateo.</span></span></em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">
La sensación de instantaneidad es la misma que hay en el cuadro: el
momento justo en el que Cristo levanta la mano con una extraña
mezcla de lasitud y determinación y señala hacia el cobrador de
impuestos; en el que éste mira con asombro y miedo y se señala
incrédulamente a sí mismo con una mano, y con la otra interrumpe el
gesto de contar las monedas que todavía tiene entre los dedos. Todo
es un duelo de miradas, ese instante detenido y eterno en el que una
vida cambia de golpe y para siempre. A continuación suena un
chasquido seco y se hace la oscuridad. Para seguir mirando la
</span></span><em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">Vocación
de San Mateo</span></span></em><span style="font-family: Calisto MT, serif;"><span style="font-size: medium;">
durante unos minutos más he de echar en una ranura una moneda de un
euro.</span></span><br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
</div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-47661012379802306482015-02-02T14:09:00.001-08:002015-02-02T14:20:54.619-08:00Dous bronces atribuídos a Miguel AnxoDe confirmarse, sería un descubrimento excepcional. Sábese que Miguel Anxo realizou varias esculturas en bronce, entre elas unha copia máis pequena do David e unha estatua colosal do papa Xulio II, pero ningunha chegou aos nosos días. Nos próximos meses os expertos presentarán as súas conclusións nun congreso, deíxovos varios enlaces para xulgar o achádego.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-1yDyuHIkTf0/VM_0Br4IhjI/AAAAAAAAEcw/lrAk8LMUZ0Q/s1600/Bronces%2BMiguel%2BAnxo.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-1yDyuHIkTf0/VM_0Br4IhjI/AAAAAAAAEcw/lrAk8LMUZ0Q/s1600/Bronces%2BMiguel%2BAnxo.jpeg" height="260" width="320" /></a></div>
Aquí tendes os enlaces á nova, o primeiro en castelán e despois en inglés cun vídeo onde aparecen as esculturas. O terceiro enlace amosa os debuxos de Miguel Anxo que se asemellan a estas esculturas. O cuarto enlace ten fotografías con alta definición:<br />
<a href="http://cultura.elpais.com/cultura/2015/02/02/actualidad/1422885109_082498.html" target="_blank">Cambridge ‘redescubre’ los únicos dos bronces de Miguel Ángel</a><br />
<br />
<a href="http://www.cam.ac.uk/research/news/michelangelo-bronzes-discovered" target="_blank"> Michelangelo bronzes discovered </a><br />
<br />
<a href="http://www.theguardian.com/artanddesign/gallery/2015/feb/02/michelangelo-bronzes-discovered-in-pictures" target="_blank">Michelangelo bronzes and pictures</a><br />
<br />
<a href="http://www.lapatilla.com/site/2015/02/02/estas-dos-esculturas-de-bronce-podrian-ser-de-miguel-angel-foto/" target="_blank">Fotos en alta definición </a>Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-10491204775572063282014-11-17T08:04:00.001-08:002014-11-17T08:06:21.525-08:00Portadas do transepto da catedral de SantiagoAmpliando coñecementos das portadas do transepto da catedral de Santiago de Compostela...
Neste enlace a reconstrución tridimensional da portada norte:<br />
<a href="http://compostelaeuropa.xacobeo.es/la-edad-de-oro-de-la-catedral-de-santiago" target="_blank">Reconstrución da portada norte</a><br />
e neste as obras escultóricas da porta sur.<br />
<a href="http://www.goldschmidt-zentrum.de/HyperSculpture/#O6032/" target="_blank">Esculturas de Praterías</a><br />
<br />
<a href="http://www.goldschmidt-zentrum.de/HyperSculpture/#O6032/"></a>
Dous artigos sobre as portadas, escritos polo profesor Manuel Castiñeiras:
<br />
<div style="text-align: center;">
<div style="margin: 8px 0px 4px;">
<a href="http://www.calameo.com/books/00114153346833cdabea5" target="_blank">Porta Francigena</a></div>
<iframe allowfullscreen="" allowtransparency="" frameborder="0" height="194" scrolling="no" src="//v.calameo.com/?bkcode=00114153346833cdabea5" style="margin: 0 auto;" width="300"></iframe><br />
<div style="margin: 4px 0px 8px;">
<a href="http://www.calameo.com/" target="_blank">Leer más publicaciones en Calaméo</a></div>
</div>
<div style="text-align:center;"><div style="margin:8px 0px 4px;"><a href="http://www.calameo.com/books/001141533f59aa956bb7e" target="_blank">Las portadas del crucero de la catedral de Santiago</a></div><iframe src="//v.calameo.com/?bkcode=001141533f59aa956bb7e" width="300" height="194" frameborder="0" scrolling="no" allowtransparency allowfullscreen style="margin:0 auto;"></iframe><div style="margin:4px 0px 8px;"><a href="http://www.calameo.com/" target="_blank">Leer más publicaciones en Calaméo</a></div></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-87615657570362646022014-10-24T06:17:00.004-07:002014-12-15T15:26:35.601-08:00Santa Sofía de Constantinopla<div style="text-align: justify;">
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="355" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/40455098" style="border-width: 1px; border: 1px solid #CCC; margin-bottom: 5px; max-width: 100%;" width="425"> </iframe> </div>
</div>
<div style="margin-bottom: 5px;">
<b> <a href="https://www.slideshare.net/Jorgeccalle/santa-sofa-de-constantinopla-2013-40455098" target="_blank" title="Santa Sofía de Constantinopla 2013">Santa Sofía de Constantinopla 2013</a> </b> from <b><a href="https://www.slideshare.net/Jorgeccalle" target="_blank">Jorgeccalle</a></b> </div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-40170013408799332512014-10-19T06:22:00.000-07:002014-12-15T15:27:19.777-08:00Arquitectura prerrománica<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /><iframe frameborder="0" height="400" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/40454519" width="476"></iframe></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-20526467934040907892014-10-13T10:53:00.002-07:002014-10-13T10:53:49.312-07:00O triunfo na antiga Roma<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
O triunfo era a entrada solemne en Roma dun xeneral vitorioso, este honor era concedido polo Senado. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
En época imperial os triunfos correspondíalle celebralos ao emperador, pois os xenerais eran os seus lugartenentes, mais este era quen concedía os ornamentos triunfais e a medida que avanzou o imperio entregábaos con moita facilidade, perdendo así a prestancia e significado que tivera tal honor en época republicana.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dy4S3zzfuXNiSqLMk7cfKUnAIElWKxGTVDYNhMcqhSj672aXqkzaB9_Ah6A0bHrV0nJvYbc1mqiQiXrfvsflg' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-80199794865083632302014-10-13T08:46:00.000-07:002014-10-13T10:56:48.617-07:00Organigrama arquitectura romana<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_URipjSH0Atc/TMgqDXbWebI/AAAAAAAAADM/VlnXgqr0Xyg/s1600/Arquitectura+romana+-+Caracter%C3%ADsticas+da+arquitectura+romana.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; cssfloat: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Este organigrama céntrase na valoración do espazo e nas innovacións da arquitectura romana e serve como complemento ao texto de Bruno Zevi que está a continuación.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Podedes velo <a href="http://cmapspublic2.ihmc.us/servlet/SBReadResourceServlet?rid=1290252422452_1949031718_37382&partName=htmltext">aquí</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
O seguinte texto do arquitecto italiano Bruno Zevi pode ser un bo
punto de partida para unha reflexión sobre a arquitectura romana e a súa
concepción do espazo. Lembrade o significado de espazo estático e
partide tamén da idea que este arquitecto tiña sobre a arquitectura: <span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><i>"A
arquitectura non deriva dunha suma de lonxitudes, anchuras e alturas
dos elementos construtivos que envolven o espazo, senón dimana
propiamente do valeiro, do espazo envolto, do espazo interior, no cal os
seres humanos viven e móvense"</i></span><i>
</i>
</div>
<blockquote>
<div style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><span style="font-family: Verdana; font-weight: normal;">
"O Partenón é unha obra non arquitectónica, pero non por iso deixa de
ser unha obra mestra da arte, e tratándose da historia da escultura,
podemos afirmar que a quen non lle gusta o Partenón, non ten
sensibilidade estética. Se, ao pasar á arquitectura romana, observamos
moitas reconstrucións de monumentos do Imperio e imaxinamos o espazo e o
gusto dos Foros no seu estado primitivo, podemos chegar á conclusión de
que moitos edificios romanos non eran obras de arte, pero nunca
poderemos afirmar que non eran arquitectura... </span></b></span>
<br />
<a name='more'></a><span style="font-family: Verdana; font-weight: normal;">
O espazo interno está presente en xeito grandioso, e se ben os romanos
non tiñan o refinamento sensible dos escultores-arquitectos gregos,
posuían, pola contra, o xenio dos construtores-arquitectos, que no fondo
é o xenio da arquitectura. Aínda cando non sabían prolongar na plástica
os temas espaciais e volumétricos, tiñan, non obstante, a inspiración
alta e valente para estes temas, que no fondo é a inspiración da
arquitectura. (...)</span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><span style="font-family: Verdana; font-weight: normal;">
A pluralidade de formas do programa edilicio romano que se opón
netamente ao tema unívoco da arquitectura grega, a súa escala
monumental, a nova técnica construtiva de arcos e bóvedas que reduce as
columnas e arquitrabes a motivos decorativos, o sentido dos grandes
volumes nos alxibes, nos túmulos, nos acuedutos e nos arcos, as
poderosas concepcións espaciais das basílicas e das termas, unha
conciencia altamente escenográfica, unha fecundidade de invención que
fai da arquitectura romana unha enciclopedia morfolóxica da
arquitectura, a maduración dos temas sociais como o pazo e a casa...
todas estas contribucións están ausentes da edificación grega, afloran
parcialmente no helenismo e constitúen a gloria incontestable de Roma.
(...)</span></b></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><span style="font-family: Verdana; font-weight: normal;">
Sería doado confrontar e opoñer, por exemplo, unhas termas romanas
con un templo grego e demostrar a total diversidade do seu plantexamento
arquitectónico, que no segundo caso non determina por completo un
espazo pechado senón que simplemente o cobre. Pero tamén nos monumentos
en que os romanos non explotan a súa capacidade de abovedar interiores,
tamén nos templos e nas basílicas nos que se serviron do sistema de
soporte e trabazón aplicado en Grecia, é clara a antítese. Se se compara
unha planta do templo grego e outra dunha basílica romana, ¿que se
atopa? fundamentalmente, os romanos tomaron as columnatas que cinguen o
templo grego e trasladáronas ao interior. A civilización grega coñeceu
poucas columnatas interiores pero alí onde existen responden á
necesidade construtiva de soster as vigas da cuberta, non a unha
concepción interior do espazo. En Roma, ao lado da necesidade técnica
feita máis precisa pola escala monumental da edificación do Imperio
aparece o tema social da basílica, onde os homes viven e obran segundo
unha filosofía e unha cultura que rompen a contemplación abstracta e o
perfecto equilibrio do ideal grego, enriquecéndose psicoloxicamente,
facéndose máis instrumentais e máis pregada a símbolos retóricos de
grandeza. Trasladar as columnatas gregas ao interior significa deambular
no espazo pechado e facer converxer toda a decoración plástica á
potenciación deste espazo. (...)</span></b></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><span style="font-family: Verdana; font-weight: normal;">
Que exista o arco en Exipto e a bóveda en Oriente antes que en Roma,
pode ser interesante filoloxicamente, pero dende o punto de vista da
historia da arquitectura nada desconta a contribución romana que
empregou aqueles elementos para concepcións espaciais e para unha
escala, intento e significación totalmente diferentes. (...)</span></b></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><span style="font-family: Verdana; font-weight: normal;">O
carácter fundamental do espazo romano é estar pensado estaticamente.
Nos interiores de planta circular e rectangular imperan a simetría, a
autonomía absoluta respecto aos interiores antigos subliñada pola grosa
cachotaría que os separa, e unha grandiosidade dobremente axial, de
escala inhumana e monumental, substancialmente satisfeita en si mesma e
independente do observador. (...)</span></b></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><span style="font-family: Verdana; font-weight: normal;">
Fundamentalmente a edilicia oficial romana expresa unha afirmación de
autoridade, constitúe o símbolo que domina a multitude dos cidadáns e
que hai presente o Imperio, potencia e razón de toda a vida. A escala da
edilicia romana é a escala deste mito, desta realidade, non é nin quere
ser a escala do home ".</span></b></span>
</div>
</blockquote>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><span style="font-family: Verdana; font-weight: normal;">BRUNO ZEVI “Saber ver a arquitectura”. Ed. Poseidón. Barcelona. 1981 (4ª) págs. 57 -61.</span></b></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-19094841078431168352014-10-06T06:46:00.002-07:002014-10-06T07:29:51.623-07:00Altar de Pérgamo<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-sHww6lK3YWQ/VDKdP32EtKI/AAAAAAAAEOg/YAVtTB9w-C0/s1600/Berlin_-_Pergamonmuseum_-_Altar_01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-sHww6lK3YWQ/VDKdP32EtKI/AAAAAAAAEOg/YAVtTB9w-C0/s1600/Berlin_-_Pergamonmuseum_-_Altar_01.jpg" height="121" width="400" /></a></div>
<br />
Pechadas as visitas ao altar de Pérgamo en Berlín:<br />
<br />
<a href="http://www.eldiario.es/cultura/Altar-Pergamo-alternativas_0_309019488.html"> http://www.eldiario.es/cultura/Altar-Pergamo-alternativas_0_309019488.html</a><br />
<br />
Evidentemente o museo ten máis cousas que ver...<br />
<br />
<a name='more'></a><br /><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-b0ZRRwYSEKk/VDKlwTe9x-I/AAAAAAAAEOw/LeYS5A6GgAg/s1600/Berl%C3%ADn%2B(29).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-b0ZRRwYSEKk/VDKlwTe9x-I/AAAAAAAAEOw/LeYS5A6GgAg/s1600/Berl%C3%ADn%2B(29).JPG" height="320" width="214" /></a><a href="http://1.bp.blogspot.com/-BqeC93AwsBs/VDKl2PSthDI/AAAAAAAAEO4/kzFauKTyNgk/s1600/Berl%C3%ADn%2B(28).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-BqeC93AwsBs/VDKl2PSthDI/AAAAAAAAEO4/kzFauKTyNgk/s1600/Berl%C3%ADn%2B(28).JPG" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-N8YvCeM8Xtw/VDKmO5LQJDI/AAAAAAAAEPI/GnqkJwHv_NI/s1600/Berl%C3%ADn%2B(37).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-N8YvCeM8Xtw/VDKmO5LQJDI/AAAAAAAAEPI/GnqkJwHv_NI/s1600/Berl%C3%ADn%2B(37).JPG" height="320" width="214" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-eyop7t65HHc/VDKmLLqPm9I/AAAAAAAAEPA/O3PD2cFE63k/s1600/Berl%C3%ADn%2B(40).JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-eyop7t65HHc/VDKmLLqPm9I/AAAAAAAAEPA/O3PD2cFE63k/s1600/Berl%C3%ADn%2B(40).JPG" height="214" width="320" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-7ATERl5DDDE/VDKm1YKv94I/AAAAAAAAEPQ/JbXifwuFx-o/s1600/Berl%C3%ADn%2B(42).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-7ATERl5DDDE/VDKm1YKv94I/AAAAAAAAEPQ/JbXifwuFx-o/s1600/Berl%C3%ADn%2B(42).JPG" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-nWSaYrDrg8w/VDKm5LrIHQI/AAAAAAAAEPY/VZxjF0Pz5xY/s1600/Berl%C3%ADn%2B(43).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-nWSaYrDrg8w/VDKm5LrIHQI/AAAAAAAAEPY/VZxjF0Pz5xY/s1600/Berl%C3%ADn%2B(43).JPG" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-B6MBzVRRtPE/VDKm8pK3xoI/AAAAAAAAEPg/_JBKVHzQaWU/s1600/Berl%C3%ADn%2B(48).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-B6MBzVRRtPE/VDKm8pK3xoI/AAAAAAAAEPg/_JBKVHzQaWU/s1600/Berl%C3%ADn%2B(48).JPG" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-JJNWhe71AvM/VDKnAiUkuiI/AAAAAAAAEPo/zBKYL-A9NUI/s1600/Berl%C3%ADn%2B(50).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-JJNWhe71AvM/VDKnAiUkuiI/AAAAAAAAEPo/zBKYL-A9NUI/s1600/Berl%C3%ADn%2B(50).JPG" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-8DBVulNjQYk/VDKnH4UiCFI/AAAAAAAAEPw/8ge6mrohv1w/s1600/Berl%C3%ADn%2B(32).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-8DBVulNjQYk/VDKnH4UiCFI/AAAAAAAAEPw/8ge6mrohv1w/s1600/Berl%C3%ADn%2B(32).JPG" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-dbZ3PAyHDFE/VDKnNnuC_DI/AAAAAAAAEP4/W-IkS2SRJcY/s1600/Berl%C3%ADn%2B(31).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-dbZ3PAyHDFE/VDKnNnuC_DI/AAAAAAAAEP4/W-IkS2SRJcY/s1600/Berl%C3%ADn%2B(31).JPG" height="214" width="320" /></a></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-43658475306254591942014-10-05T13:40:00.002-07:002014-10-05T14:29:26.054-07:00A arte grega e o pensamento<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:DontVertAlignCellWithSp/>
<w:DontBreakConstrainedForcedTables/>
<w:DontVertAlignInTxbx/>
<w:Word11KerningPairs/>
<w:CachedColBalance/>
</w:Compatibility>
<w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="header"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false"
QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false"
Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false"
QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:10.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:115%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-language:EN-US;}
</style>
<![endif]--><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i><span lang="GL" style="font-size: 16pt;"><span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"> </span></span></i><span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace;"><span lang="GL" style="font-size: small;">A ansiedade que provoca a irracionalidade aparente da experiencia e a busca dunha orde que explique a experiencia e acougue esa ansiedade son dúas forzas fundamentais do pensamento grego que tiveron unha fonda repercusión na arte.</span></span></span><br />
<div class="Predeterminado" style="margin-top: 6pt;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace;"><span style="font-size: small;"><span lang="GL"> Os seguintes textos van nesa liña, o primeiro é unha reflexión que o poeta Arquíloco fai despois de observar unha eclipse de sol; o segundo é a referencia que conservamos ao famoso tratado de escultura escrito por Policleto.</span></span></span></div>
<div class="Predeterminado" style="margin-top: 6.0pt;">
</div>
<div class="Predeterminado" style="margin-top: 6.0pt;">
<br /></div>
<div class="Predeterminado" style="margin-top: 6pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;"><i><span lang="GL">..."Húmido espanto abateu ás xentes.</span></i><i><span lang="GL"></span></i></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="Predeterminado" style="margin-top: 6pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;"><i><span lang="GL">Dende entón calquera cousa resulta crible e esperable</span></i><i><span lang="GL"></span></i></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="Predeterminado" style="margin-top: 6pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;"><i><span lang="GL">aos humanos. Ningún de nós se admire ao vela.</span></i><i><span lang="GL"></span></i></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="Predeterminado" style="margin-top: 6pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;"><i><span lang="GL">Nin se as bestas agrestes trocan cos arroaces</span></i><i><span lang="GL"></span></i></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="Predeterminado" style="margin-top: 6pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;"><i><span lang="GL">o pasto mariño e teñen por máis gratas ca terra</span></i><i><span lang="GL"></span></i></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="Predeterminado" style="margin-top: 6.0pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;"><i><span lang="GL">as ondas resoantes do mar, e aqueles prefiren o
monte".</span></i></span><i><span lang="GL" style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 16.0pt; mso-ansi-language: GL; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i><span lang="GL" style="mso-ansi-language: GL;">Arquíloco de Paros ( </span></i><span lang="GL" style="mso-ansi-language: GL;">712 a.C.- 664 a.C.)</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;"><i><span lang="GL" style="line-height: 115%;">"A beleza reside, non na proporción dos elementos
constituíntes, senón na proporcionalidade das partes, como entre un dedo e outro
dedo, e entre todos os dedos e o metacarpo, entre o carpo e o antebrazo e entre
o antebrazo e o brazo, en realidade entre todas as partes entre si, como está
escrito no Canon de Policleto. Para ensinarnos nun tratado toda a proporción do
corpo, Policleto apoiou a súa teoría nunha
obra, facendo a estatua dun home de acordo cos principios do seu tratado e
chamou á estatua, como ao tratado, Canon". </span></i></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i>Galeno, De
temperamentis (século II d. C.)</i></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-3169131865179519032014-09-17T10:12:00.001-07:002014-09-17T10:14:46.721-07:00Novas sobre o PartenónAínda que os que fixeron o Partenón leven máis de 2500 anos mortos non todo está escrito sobre eles. Para mostra este artigo:<br />
<br />
<a href="http://www.elmundo.es/cultura/2014/09/08/540c8be8e2704e3c1e8b457f.html?a=5c4bc48abfdf630d48e2ca2eb7ef485b&t=1410160341">http://www.elmundo.es/cultura/2014/09/08/540c8be8e2704e3c1e8b457f.html?a=5c4bc48abfdf630d48e2ca2eb7ef485b&t=1410160341</a><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-ItiAoZ2hKEM/VBnA8c3YFnI/AAAAAAAADtc/ssgVuaUN8T8/s1600/P1010018.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-ItiAoZ2hKEM/VBnA8c3YFnI/AAAAAAAADtc/ssgVuaUN8T8/s320/P1010018.JPG" /></a></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-21585025514886958672014-08-06T12:38:00.000-07:002017-10-02T14:22:04.508-07:00Vocabulario de Arte<div id="__ss_5461062" style="width: 425px;">
<b style="display: block; margin: 12px 0px 4px;"><a href="http://www.slideshare.net/Jorgeccalle/presentacin-vocabulario" title="Presentación vocabulario">Presentación vocabulario
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="485" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/key/y4bnqCccdgvQzS" style="border-width: 1px; border: 1px solid #ccc; margin-bottom: 5px; max-width: 100%;" width="595"> </iframe> </a></b><br />
<div style="margin-bottom: 5px;">
<b style="display: block; margin: 12px 0px 4px;"><a href="http://www.slideshare.net/Jorgeccalle/presentacin-vocabulario" title="Presentación vocabulario"><b> </b></a><b><a href="https://www.slideshare.net/Jorgeccalle/vocabulario-de-arte" target="_blank" title=" Vocabulario de arte"> Vocabulario de arte</a> </b> from <b><a href="https://www.slideshare.net/Jorgeccalle" target="_blank">Jorgeccalle</a></b> </b></div>
<b style="display: block; margin: 12px 0px 4px;">
</b></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-54296146059058106452014-03-04T02:00:00.000-08:002014-03-04T02:04:34.970-08:00Cézanne e as naturezas mortas<br />
“<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: small;"><u><b>Natureza
morta con froiteiro</b></u></span></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: small;"><b>”
1879-82</b></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-t0R2OHiCxDs/UxWj-gXIlYI/AAAAAAAABHQ/gIgYr72uOPU/s1600/paul-cezanne-stilleben-mit-obstschale-01610.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-t0R2OHiCxDs/UxWj-gXIlYI/AAAAAAAABHQ/gIgYr72uOPU/s1600/paul-cezanne-stilleben-mit-obstschale-01610.jpg" height="267" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: black;"><b>"Todo
na natureza modélase segundo a esfera, o cono, o cilindro. Hai que
aprender a pintar sobre a base destas figuras simples; despois
poderase facer todo o que se queira".</b></span><span style="color: black;">
</span></span></span>
<br />
<h3 class="western">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: black;">«
Chegará o día en que unha soa cenoria, observada con os ollos
novos, desencadeará unha revolución. »</span></span></span></h3>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Temos unha exposición en Madrid
sobre Cézanne, aquí tendes o enlace ao catálogo:</span><br />
<a href="http://pdigital.museothyssen.org/index.html?revista=76437734&pagina=10220">Cézanne
no Museo Thyssen</a><br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-41465372452379967612014-01-23T07:56:00.001-08:002014-01-23T07:58:55.124-08:00Vídeos sobre o Greco O primeiro enlace é dun programa sobre pintura que emitiu a televisión española a principios dos anos oitenta do século pasado. O segundo é máis recente e fala tamén deste cadro do Greco. Calquera dos dous ofrece información interesante sobre a obra<br />
<br />
<a href="http://www.rtve.es/alacarta/videos/mirar-un-cuadro/mirar-cuadro-entierro-del-conde-orgaz-greco/1893427/">Mirar un cadro. RTVE</a><br />
<a href="http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-mitad-invisible/mitad-invisible-entierro-del-senor-orgaz/1339535/">O enterro do señor de Orgaz. RTVE</a><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-qvZ39EHnfpA/UuE7AudktpI/AAAAAAAABGY/JZeu5eor2CU/s1600/%C3%ADndice.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-qvZ39EHnfpA/UuE7AudktpI/AAAAAAAABGY/JZeu5eor2CU/s1600/%C3%ADndice.jpg" height="320" width="260" /></a></div>
<br />Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-20037452491035048052013-11-10T03:39:00.001-08:002013-11-10T04:14:00.921-08:00Exposición de retratos de Velázquez<ul class="diigo-linkroll">
<li> <div class="diigo-link">
<a href="http://cultura.elpais.com/cultura/2013/10/04/actualidad/1380912670_240851.html">Vélazquez no Prado (exposición)</a></div>
<div class="diigo-description">
Algunhas claves da súa pintura</div>
<div class="diigo-tags">
<br />
<img alt="" height="213" src="http://ep01.epimg.net/cultura/imagenes/2013/10/04/actualidad/1380912670_240851_1380912863_noticia_normal.jpg" title="" width="320" /></div>
</li>
</ul>
<div class="diigo-ps">
Posted from <a href="https://www.diigo.com/">Diigo</a>. The rest of my favorite links are <a href="https://www.diigo.com/user/jorgeccalle">here</a>.</div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-31066640222173399822013-10-26T10:53:00.000-07:002013-10-26T11:04:04.091-07:00Marina Abramovic na Coruña<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">Temos na Coruña unha exposición de Marina Abramovic.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"> <a href="http://www.coruna.es/servlet/Satellite?pagename=cultura/Page/Generico-Page-Generica&cid=1322782064351&argIdioma=es&itemID=1378084677175&itemType=Suceso">Exposición na Coruña</a> </span></span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"> Non está de máis lembrar o que significa esta artista nas perfomances. O seguinte enlace lévanos a unha das máís coñecidas: Ritmo O, onde deixou durante seis horas cos espectadores fixeran con ela o que quixeran usando unhas ducias de obxectos que había sobre unha mesa, algúns inofensivos e outros non tanto: coitelos, unha pistola, unha bala... o resultado
segundo a artista: </span></span><br />
"<i>A experiencia que aprendín, foi que... se se deixa a decisión ao público, poden matarte... sentinme realmente violada: cortáronme a roupa,claváronme espiñas de rosas no ventre, unha persoa apuntoume coa arma na cabeza e outra quitoulla. Creouse unha atmosfera agresiva. Despois de exactamente 6 horas, como estaba planeado, erguinme e empecei a camiñar cara opúblico. Todo o mundo saiu correndo, fuxindo dunha confrontación real."</i><br />
<i><a href="http://vimeo.com/71952791">Ritmo 0</a> </i>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-60498318280551569972013-10-26T03:49:00.000-07:002013-10-26T03:49:00.589-07:00A pintura do século XX dunha olladaTen a súa gracia...
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-iKpg1jVKA9E/Umud8RkABTI/AAAAAAAABEw/C6hIfr3n8NM/s1600/arte+so+s%C3%A9culo+XX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-iKpg1jVKA9E/Umud8RkABTI/AAAAAAAABEw/C6hIfr3n8NM/s320/arte+so+s%C3%A9culo+XX.jpg" /></a></div>Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-4983102362473037752013-09-29T03:47:00.000-07:002013-09-29T03:47:46.120-07:00Unha reconstrución ideal do Partenón por ordenador??? Vai ser que non...<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_URipjSH0Atc/TMB-PRie7mI/AAAAAAAAADE/0ljehRJZc1g/s1600/800px-Parthenon_at_Nashville_Tenenssee_01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="216" nx="true" src="http://4.bp.blogspot.com/_URipjSH0Atc/TMB-PRie7mI/AAAAAAAAADE/0ljehRJZc1g/s320/800px-Parthenon_at_Nashville_Tenenssee_01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Xa chegaremos ao Neoclasicismo e ás súas implicacións estéticas </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Parthenon_%28Nashville%29">http://en.wikipedia.org/wiki/Parthenon_%28Nashville%29</a></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-4225397063386614182013-09-23T13:21:00.005-07:002013-09-23T13:21:50.288-07:00Arquitectura grega e romanaPresentación coas obras arquitectónicas gregas e romanas que estudaremos este curso.<br />
<br />
<br />
<iframe src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/26471303" width="427" height="356" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" style="border:1px solid #CCC;border-width:1px 1px 0;margin-bottom:5px" allowfullscreen webkitallowfullscreen mozallowfullscreen> </iframe> <div style="margin-bottom:5px"> <strong> <a href="https://www.slideshare.net/Jorgeccalle/arquitectura-grega-e-romana" title="Arquitectura grega e romana" target="_blank">Arquitectura grega e romana</a> </strong> from <strong><a href="http://www.slideshare.net/Jorgeccalle" target="_blank">Jorgeccalle</a></strong> </div>Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-83803348941896475432013-09-17T06:34:00.002-07:002013-09-17T06:39:48.955-07:00Frank Gehry na Rioxa alavesa O arquitecto canadiano Frank Gehry entende a arquitectura como unha escultura, o que non significa a non consideración da función que vai ter o edificio ou a harmonía coa contorna. Podemos dicir que as súas obras son "esculturas funcionais".<br />
Quizáis a súa obra máis coñecida sexa o museo Guggenheim de Bilbo, pero en España tamén ten outra moi destacada que é a que quero aquí comentar: a adega-hotel Marqués de Riscal en Elciego, na Rioxa Alavesa, construída en 2007.<br />
Rasgos da súa arquitectura serán a busca da <u>sorpresa </u>e o <u>impacto</u>, o uso de <u>formas xeométricas diversas e simples</u> ou o <u>xogo entre volumes e materiais-fundamentalmente metais- nas fachadas</u>. As tres características as temos nesta obra.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-XgqZ4oOlMVo/UjhC1UtXICI/AAAAAAAABCk/4D7ozQpgOJg/s1600/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(56).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="267" src="http://2.bp.blogspot.com/-XgqZ4oOlMVo/UjhC1UtXICI/AAAAAAAABCk/4D7ozQpgOJg/s400/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(56).JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<a name='more'></a><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-CAGtesh84qs/UjhC2iwqFDI/AAAAAAAABCs/cSFmKWbXDMg/s1600/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(63).JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="214" src="http://3.bp.blogspot.com/-CAGtesh84qs/UjhC2iwqFDI/AAAAAAAABCs/cSFmKWbXDMg/s320/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(63).JPG" width="320" /></a></div>
O edificio constrúese a partir de tres grandes columnas que nacen 9 metros máis abaixo da entrada, atravesando a adega onde repousan máis de tres millóns e medio de botellas.<br />
As plantas son as tres diferentes, diminuíndo en altura, albergan 14 habitacións, dous restaurantes e un salón de lectura na planta superior.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-gxOVqcEN-5g/UjhC4b4pmzI/AAAAAAAABC0/VnbkaCvoj1w/s1600/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(68).JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="214" src="http://3.bp.blogspot.com/-gxOVqcEN-5g/UjhC4b4pmzI/AAAAAAAABC0/VnbkaCvoj1w/s320/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(68).JPG" width="320" /></a></div>
As vistas desde calquera das plantas son espectaculares: viñedos, o pobo de Elciego coa súa igrexa de San Andrés e as montañas<br />
Os ventanais son todos diferentes entre si: rectangulares, trapezoidais, en ángulo, rectos... e revestidos con madeira.<br />
Nas paredes rectas usa pedra arenisca que harmoniza co material usado nos edificios decimonónicos do pobo de Elciego.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-BXHQP9-slbY/UjhC7cHAbvI/AAAAAAAABC8/ySRfNMmIk6c/s1600/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(76).JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="214" src="http://1.bp.blogspot.com/-BXHQP9-slbY/UjhC7cHAbvI/AAAAAAAABC8/ySRfNMmIk6c/s320/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(76).JPG" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-HGf-rxco7Qk/UjhI6gh8xQI/AAAAAAAABD0/2VuTuS5m3-Q/s1600/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(66).JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="214" src="http://2.bp.blogspot.com/-HGf-rxco7Qk/UjhI6gh8xQI/AAAAAAAABD0/2VuTuS5m3-Q/s320/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(66).JPG" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/--EhBDEsWmvI/UjhDGfkXYSI/AAAAAAAABDU/QlK6eaVQkD8/s1600/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(97).JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="214" src="http://4.bp.blogspot.com/--EhBDEsWmvI/UjhDGfkXYSI/AAAAAAAABDU/QlK6eaVQkD8/s320/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(97).JPG" width="320" /></a></div>
Todo o edificio está recuberto por unha especie de "fervenzas" de titanio ondulantes as que, en cores rosa, prata e ouro, reflicten coa luz do día tons vermellos - a cor do viño- o dourado -da maia da botella- e o prata - da cápsula-, semellando grandes toldos.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-YLX0kXmMWt0/UjhDVunrQdI/AAAAAAAABDc/o5r_BYFjbb4/s1600/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(79).JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="214" src="http://3.bp.blogspot.com/-YLX0kXmMWt0/UjhDVunrQdI/AAAAAAAABDc/o5r_BYFjbb4/s320/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(79).JPG" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
O edificio adxunto, comunicado cunha pasarela co principal, é froito das esixencias dos xestores do hotel que desexaban aumentar o número de habitacións. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-Fyq9xKgGznI/UjhDZnhGTXI/AAAAAAAABDk/LhnQRvH0704/s1600/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(83).JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="214" src="http://4.bp.blogspot.com/-Fyq9xKgGznI/UjhDZnhGTXI/AAAAAAAABDk/LhnQRvH0704/s320/Adegas+Marqu%C3%A9s+de+Riscal-+Gerhy+(83).JPG" width="320" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Como no mundo da arte e da visión da mesma non hay perspectivas unívocas, tendes aquí un enlace a un artigo crítico co que consegue Gehry con esta obra. Non é mais que o debate xa do século pasado entre funcionalidade arquitectónica e valores "artísticos"</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="http://www.soitu.es/soitu/2009/02/17/disenoyarquitectura/1234868852_631166.html">http://www.soitu.es/soitu/2009/02/17/disenoyarquitectura/1234868852_631166.html</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<br />Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-83017757070862675752013-02-25T07:07:00.000-08:002013-02-25T07:19:35.208-08:00Artistas vivos (II)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-h7ad6cBDf44/USt9sYkb4II/AAAAAAAAA-I/N-C9Z1gQeSM/s1600/narciso_gorra_azul.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-h7ad6cBDf44/USt9sYkb4II/AAAAAAAAA-I/N-C9Z1gQeSM/s320/narciso_gorra_azul.jpg" width="226" /></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Century Schoolbook, serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="gl-ES">Hoxe
hai novos xéneros na arte que xermolan coas novas tecnoloxías,
igual que nun momento dado, e ao carón de novas realidades
económicas, proliferaron os retratos ou os bodegóns. Un destes é o
chamado 'guys with iphones' (individuos con móbiles). Hai millóns
de exemplos e cada día homes e mulleres anónimos crean miles máis.
A gran maioría dos homes son autorretratos, realizados cun
dispositivo dixital, como unha cámara ou móbil, e de peito espido
fronte ao espello no seu baño.<br /><br />Moito se fala sobre o fin da
privacidade e intimidade. Internet hoxe está chea de persoas que
transmiten as súas vidas ao unísono cos demais en diversas
plataformas, e moitas delas só utilizan xa medios dixitais. Ninguén
se escandaliza ou ruboriza xa por estas imaxes que hai non tantos
anos provocarían rexeitamento, quizáis porque como xa hai tantos
millóns delas que é posible ser anónimo amosando una situación
persoal. </span></span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Century Schoolbook, serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="gl-ES">Como
non podería ser doutro xeito a arte “profesional” empeza a
ocuparse do asunto. <b>Diego de los Reyes</b> é un artista novo que iguala
o retrato casual co que é digno de figurar nun museo. Pide aos seus
modelos que posen para el por medio das súas cámaras dixitais e
eles saben que serán inmortalizados nos seus baños. Exhibicionismo
ou narcisismo, poderemos chamalo de moitos xeitos...</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Century Schoolbook, serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="gl-ES">Mái<span style="font-size: small;">s información na páxina do autor:</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Century Schoolbook, serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="gl-ES"><span style="font-size: small;"><a href="http://diegodelosreyes.com/index.html">http://diegodelosreyes.com/index.html</a> </span> </span></span></span></div>
Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5905688735153374806.post-28441217981029638632013-02-09T23:56:00.001-08:002013-02-10T00:31:28.906-08:00A crise e a arte<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i>Artprice adícase a informar sobre o mercado da arte e acaba de publicar a lista dos 500 artistas contemporáneos máis cotizados nas subhastas de arte.</i></span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i> Só figuran tres españois, a crise afecta tamén á creatividade?</i></span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i>Fixádevos tamén nos datos doutros países: 199 son chineses, 86 americáns, 31 británicos, 27 alemáns, 14 xaponeses e 9 franceses. Tamén dá que pensar, non si?
Déixovos enlaces cos tres artistas españois citados:</i></span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Miquel Barceló (no posto 25)</span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> <a href="http://www.miquelbarcelo.info/">http://www.miquelbarcelo.info/</a></span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Juan Muñoz (no posto 133)</span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> <a href="http://www.fundacionbancosantander.com/visita_virtual/juan_munoz/">http://www.fundacionbancosantander.com/visita_virtual/juan_munoz/</a></span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Jaume Plensa </span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><a href="http://jaumeplensa.com/web/">http://jaumeplensa.com/web/</a></span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span>
<br />
<br />Jorge Carlos Callehttp://www.blogger.com/profile/14921166921584384025noreply@blogger.com0